電影: Michel Piccoli

...

...

...

...

...

在一場政變後，某北非國家反對派領導人薩迪爾前往瑞士避難。 卡薩爾上校明鋭的意識到薩迪爾所面對的危險，於是和法國安全部門聯系，以幫助這位流亡政治家。...

故事講述一個人格扭曲的中產階級的貴婦，她一方面深愛著丈夫，一方面又不滿足中產階級家庭的生活，偷偷跑到妓院賣淫。影片以超現實和新寫真的手法對這類雙重人格的人的精神和肉體生活作了大膽的有價值的探討。 法國著名影星凱薩琳丹妮芙 (Catherine Deneuve) 成功地演出了一個具有雙重性格的女人，大膽突破銀幕形象，飾演生活表面令人稱羨的醫生太太，然而她卻與丈夫床第失歡，唯一解決性冷感的方式，竟是白天去做應召女郎。 這部大膽戳破中產階級美滿假象與價值觀的作品，靈活穿梭於女主角的想像、回憶與性心...

哲姆洛克（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）與母親和姐姐過著相依為命的生活，他幹的是最低級的工作，過的是最卑微的日子，然而，在逆境中，他始終沉默著，沒有絲毫抱怨。一次偶然中，他發現了老板和秘書之間的奸情，就這樣，哲姆洛克丟掉了他唯一賴以生存的工作。 回到家後的哲姆洛克似乎變了個人似地，他找來錘子把卧室的牆壁砸了個大洞，又用磚頭將房門封死。哲姆洛克的癲狂行為給周遭的鄰居們帶來了困擾，警察來了，哲姆洛克毫不屈服，處處和警察作對，奇怪的是，盡管哲姆洛克的行為令人側目，但是，越來越多的...

故事開始於一場車禍。一個巴黎成功的建築師皮耶，在會面情人的路上，因闖快發生意外，送往醫院的半夢半醒間，他回憶起一生遭遇——自己和妻子凱薩琳的緊張關係，夫妻不和、對兒子虧缺，還有與情人海倫的藕斷絲聯，徘迴於要娶她，還是拋棄她，口袋還有封寫好的分手信……。生命危急之時，回憶起浮生千百事，他和兩個愛人的日常點滴，他該為了兒子，與妻子復合；還是不顧一切，投向情人懷抱？...

波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情慾”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝制組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解僱了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？ 一個攝制組在一個村子裏拍片，導演未能為影片找到合適的光線。拍攝工作耽擱下來。為影片投資的人都感到焦慮不安，...

...

...

...

在奧利維拉那部美得讓人心顫的傑作《聚會》中，那些內心欲望和禁忌交織的男男女女聚集在一個島上，其間一男一女佇立在海邊的礁巖上，下面是激蕩的海浪，內心是激蕩的欲望，女人看著一汪在巖石上鑿出的泳池説：“看看這個遊泳池。是在巖石上挖成的。這是我丈夫的母親送給她兒子的禮物。在我看來，它象徵著女人的子宮。”而男人只 衹是回答：“我對種種象徵都無動於衷。您喜歡賭博嗎？”女人的回答是：“不喜歡，我喜歡散步。”這個男人對這個女人的詢問與回答，這個女人對這個男人陳述與回答，都包裹著欲望的攻擊和對欲望的遮掩和逃避。人...

...

...

法國 1962 年雅克·羅齊耶作品 一部被評論界捧上天的新浪潮傑作 結構主義符號學派電影批評的經典範例 法國結構主義符號學大師麥茨這樣評論該片：“從《再見菲律賓》一片各種段落類型出現頻率的多寡與否的概述過程中，我們可以重新確認在直觀批評上所感受到的影片風格——一部典型的‘新電影’（形式的解放、對過度‘修辭’手法的反動、影片敍事呈現出‘簡單化’、‘透明化’趨向等），以及存在於這類新電影之內，我們可以稱之為“戈達爾／直接電影”的趨勢（強調語言成分、場景的重要性、整體‘寫實精神’和真正的新形態蒙...

...

...

...