電影: Sylvette Baudrot

里昂（尚聯奴 飾）是紐約的頂尖職業殺手。當他的鄰居一家因毒品問題被殺害後，他無奈成為唯一倖存者 ——12 歲小女孩瑪蒂達（妮妲莉寶雯 飾）的守護者。但瑪蒂達不僅想獲得保護，更要向斯坦菲爾德 (加利奧文 飾) 報仇。她遂央求里昂訓練她成為殺手，為弟弟報仇。當里昂遇上瑪蒂達後，讓孤獨安靜的他生活起了變化，也成了他的唯一致命傷……...

1939年，二戰爆發，當時只得27歲的華迪拉史標曼Wladyslaw Szpilman (艾哲倫保迪飾演)被譽為是波蘭最頂尖的鋼琴家，當德國空軍的飛彈擊落波蘭國營電台那一刻，收音機在播放的正是史標曼彈奏的「蕭邦夜曲升C小調篇」。身為猶太人的史標曼，與家人隨即被押解到華沙的強制性猶太人區。在納粹德軍控制下的華沙街道上，史標曼苟延偷生，以在夜店演奏維生， 可是，最恐怖的時候終於來臨，史標曼跟成千上萬的同胞被勒令登上前往集中營火車……就在此時，他得到一名德國軍官荷西夫Hosenfeld (湯馬士祈舒曼...

講述孤兒奧利佛在濟貧院的悲慘經歷，以及隨後在殯儀館的遭遇。他逃到了倫敦後遇到了少年犯頭子小扒手道奇。天真無辜的奧利佛被他們帶到了教唆犯費金的老巢。最後幸得南茜和布朗羅先生的幫助，奧利佛終於逃出費金和查理背詩的魔手，獲得自由和新生活的故事。...

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書商強尼戴普受雇於一名神秘富有的客戶，必須找到一部無價古書「第九扇門」的所有版本，很快地他發現找這本書的不只他一人。據說這本書會召來惡魔......而他也在尋找的過程中巧遇來自巴黎的蓮娜歐琳......

專業傳記作者鬼手 (伊雲麥葵格 飾)，獲英國前首相凌阿當 (皮雅布士南 飾) 聘請擔任其自傳的代筆寫手。鬼手的經理人見機不可失，安排他搬到凌阿當位於美國東岸海邊的豪宅，專心撰寫自傳的工作。鬼手在整理材料時發現，之前的寫手遇意外身亡；凌阿當被指控在任首相期間牽涉戰爭罪行。種種線索令鬼手懷疑一切並非意外，未完成的手稿藏著一頁又一頁驚心動魄的奪命陰謀. ....

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本片榮獲 1961 威尼斯影展金獅獎，由黛芬賽麗格、吉奧吉歐艾伯塔基領銜主演。 在巴洛克風格的建築影像裏，男人遇見女人。他告訴她，去年我們曾經在此相戀，妳説一年後我們將在此重逢，而妳將屬於我。女人卻對此一無所知。究竟是他説謊，還是她刻意遺忘？法國新小説教皇霍格里耶的原創劇本，雷奈以不可思議的場面調度，徜徉在華麗堆疊的浮雕、門廊、宮廷式花園中。時間交錯了回憶，真實混雜著虛構，聲音脱離了影像，法國新小説／新浪潮匯聚下，無人得以超越的經典奇作。...

劇情描述南美某國 (暗示是智利) 發生政變，一名美國自由作家神秘失蹤，他的太太日夜不停搜尋其夫蹤跡，而他的父親也從美國趕來欲了解事情真相，兩人的政治信仰不同，經常發生爭執，後來他們發現美國政府介入了這次政變。...

波利娜（西格妮·韋弗 Sigourney Weaver 飾）曾經被一個男子施暴，被蒙著眼的她一直不知道罪人是誰，她的性格也變得神經兮兮。她的丈夫傑拉多（斯圖爾特·威爾遜 Stuart Wilson 飾）當選委員會主席後回到家中，就發現波利娜有著一些比平時更怪異的舉動。她甚至把前來拜訪的鄰居米蘭達（本·金斯利 Ben Kingsley 飾）的車子推落山崖，憑著米蘭達車裏的磁帶“死亡和處女”，以及米蘭達的氣味和呼吸，波利娜堅信，米蘭達就是當時對她施暴的元兇。 她發了瘋似的把米蘭達綁在房間，要和丈夫...

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嚴格的説，這也許算不上是一部集錦影片，而是法國知識分子導演和電影工作者在越戰時代的一次“良心大行動”，而且這也是不多的幾部集錦紀錄片之中的經典之作。 在影片開始，解説詞就已經點明影片的主旨：越戰是一場富人和窮人的戰爭，是富裕的美國和貧窮的越南之間的戰爭。在接下來“欲哭的約翰遜”、“倒敍（閃回）”“鏡頭眼”、“我們為何而戰”、“安與尤艾”、“目眩”等等段落裏，我們隨著編導進入越南和美國的現狀、探討越戰的歷史、旁觀知識分子的討論、參與世界各地人們的討論，深入地、多側面地接近越戰。這裏面既有導演的主...

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1987 年愷撒獎最佳女主角和最佳男配角獲得者。 講述了兩個舊友重逢後，已經是著名樂手的布朗愛上了朋友之妻……皮埃爾是小提琴演奏者，邀請他的朋友才華橫溢的馬爾歇到家裏吃飯，並把妻子羅曼尼介紹給他認識。羅曼尼和馬爾歇卻因此一見鍾情。 影片一改雷奈過往的跳躍風格，改走舞台劇的戲劇形式，故事由頭到尾平鋪直敍，僅僅以演員的功力和話劇式的對白取勝，簡直是部話劇。雷奈的禦用女星艾慈瑪深厚的舞台經驗使她脱穎而出，贏得凱撒獎的最佳女主角。...

一個鄉下小姑娘莎琪是個言語粗魯又脾氣暴躁的孩子，而且十分叛逆，在説髒話之餘還經常與大人們搗亂。可是在巴黎生活的兩天時間裏，她卻感受到成人世界的冷漠和虛偽，發現這個世界存在著嚴重混亂失序，所有她認識的人都在對她説謊，聯她媽媽在內，都缺乏真誠善意的交流和溝通，這使莎琪在離開巴黎時感到自己已經被折騰得老了很多。導演路易·馬勒雖然在五十年代末斬露頭角，但似乎與新浪潮走得不太近，他遊離在羣體之外，一方面他是超前的，另一方面他又顯得有點保守，畢竟他新浪潮的那些幹將們大上幾歲，而更成熟地遵循既有的體制。然而，...